Nội dung bài viết
Sự ra đời của Jerome John Garcia đã được tổ chức khắp Vùng Vịnh vào thứ Bảy, khi người hâm mộ và những người ngưỡng mộ tập trung tại Berkeley, San Francisco và các địa điểm khác để thể hiện sự tôn trọng, tình yêu và sự ngưỡng mộ của họ đối với người đàn ông mà hầu hết các Deadheads chỉ gọi đơn giản là “Jerry”.
Hãy coi đó là bằng chứng rõ ràng hơn về mối liên hệ mà hàng triệu người vẫn cảm nhận được với Jerry Garcia, người đồng sáng lập/ca sĩ-guitar của Grateful Dead, sinh ngày 1 tháng 8 năm 1942 và qua đời ở tuổi 53 vào ngày 9 tháng 8 năm 1995.
Garcia chắc chắn đã được 2.600 Deadheads nghĩ đến, bao gồm một số người thực sự chưa đủ tuổi để từng xem Garcia hoặc Grateful Dead trong buổi hòa nhạc, những người đã lấp đầy Nhà hát vòng tròn Quarry xinh đẹp ở Santa Cruz sẽ hoạt động vào thứ Bảy.
Họ đã đến để nghe điều hay nhất trong số (khoảng) 714.865 tiết mục tưởng nhớ Người chết biết ơn đang tồn tại: Lên sân khấu ngay trước 7 giờ tối.
tại địa điểm quý giá này thường được gọi là “Red Rocks in the Redwoods”, JRAD, do tay trống Joe Russo dẫn đầu và có sự góp mặt của tay bass Dave Dreiwitz, cùng tay chơi keyboard và ca sĩ-nghệ sĩ guitar Scott Metzger và Tom Hamilton Jr., đang có tâm trạng khó chịu để bắt đầu buổi biểu diễn, sải bước trong không gian trong năm phút trước khi bắt đầu buổi biểu diễn ngân nga theo giai điệu của “Mississippi Half-Step Uptown Toodeloo.” Bài hát di chuyển với tốc độ nhàn nhã trong phần lớn thời lượng của nó, giống như những gì người ta nghe thấy trong phiên bản mở đầu cho album thứ sáu của Grateful Dead, “Wake of the Flood” năm 1973.
Rồi đột nhiên, như thể ai đó đã đảo tốc độ trên bàn xoay từ 33 1/3 thành 45 vòng / phút, giai điệu vừa tăng tốc quá mức, nghe không giống như bạn từng nghe thấy từ Người chết.
Nhóm đã lái chiếc tàu lượn siêu tốc đó ra khỏi 'Mississippi' và bước vào một phiên bản mạnh mẽ của "Cassidy" (một bài hát xuất hiện lần đầu trong đĩa hát solo đầu tiên của Bob Weir, "Ace"), với phần segue, một lần nữa, xuất hiện như một điều gì đó mà bạn chưa từng nghe thấy từ Jerry và đồng nghiệp.
trở lại trong ngày. Nhưng, thực sự, đó là điều khiến JRAD nổi bật so với lĩnh vực rất đông đúc các cống phẩm Dead ngoài kia.
Sự hồi hộp trong cuộc rượt đuổi này đến từ thực tế là nhóm thực sự có thể chơi các bài hát khá nhiều từng nốt một, và đôi khi, biểu diễn những đoạn/bài hát rất trung thành với những gì Người chết đã tạo ra, nhưng thay vào đó, các nhạc sĩ thường đi theo con đường riêng của họ và đưa ra những bản diễn giải lại chất liệu có chỉ số octan cao, mang tính ngẫu hứng cao.
Đó là sách bài hát Dead, bìa được thiết kế với thương hiệu năng lượng và vui tươi giống Phish hơn, vì vậy thực sự không có gì lạ khi JRAD đã tạo dựng được mối liên kết như vậy với những thính giả trẻ yêu thích nhạc jam.
Ban nhạc được dẫn dắt bởi Russo, một người chơi nhạc jazz/jam-rock lâu năm, người cuối cùng đã tìm được vị trí thương mại của mình với âm nhạc của Grateful Dead.
Tuy nhiên, hầu hết sự chú ý đều đổ dồn vào hai tòa tháp đôi thể hiện sự thích thú về giọng hát và sự điên cuồng trên phím đàn, Metzger và Hamilton.
Họ cân bằng giọng hát một cách khéo léo, với việc người trước xử lý các giai điệu của Weir và người sau đi theo con đường Garcia, nhưng chính những gì họ đạt được trong vai trò đồng chơi guitar chính mới thực sự khiến đám đông “tiến xa hơn”.
Tôi cho rằng hơn một nửa trong số 13 bài hát được chơi trong suốt hai bộ và hơn ba giờ âm nhạc chứa đựng những điểm ghi-ta thực sự khiến người ta quay đầu, với việc Metzger thể hiện sức mạnh của mình ngay từ đầu với “Cassidy” và Hamilton tiếp theo với phần dẫn dắt mang tính thử nghiệm, đầy tính nghệ thuật về một vụ nổ súng ngắn xuyên qua tác phẩm kinh điển “St.
Stephen” của Dead. Thật vậy, thật khó để nghĩ có ban nhạc hiện tại nào có cặp nghệ sĩ guitar chính luân phiên tốt hơn JRAD.
Và điểm đó một lần nữa được đưa về nhà khi Hamilton giúp khép lại Set 1 bằng màn solo bùng nổ, cuồng nhiệt trong một hiệp đấu. owstopper đảm nhận một tác phẩm kinh điển hạng nhất khác của Dead “Jack Straw”.
Hamilton tiếp tục đúng nơi anh ấy đã dừng lại trong phần nightcap, mang đến nhiều khoảnh khắc ghi-ta lớn hơn trong phần tiếp theo khá dễ dàng với “Eyes of the World”, một tác phẩm yêu thích khác “Wake of the Flood”, đã mở đầu set thứ hai.
Sau đó, đến lúc Metzger tỏa sáng, dẫn đầu trong việc biến giai điệu Link Wray cũ “Fire and Brimstone”, một bản nhạc không có mối liên hệ sâu sắc nào với Grateful Dead, thành một bản rocker hết ga có vẻ gợi nhớ một cách kỳ lạ đến phiên bản hit của J.J.
Cale kinh điển “Sau nửa đêm.” Và sau đó, tại một trong những khoảnh khắc âm nhạc kỳ lạ, dường như xảy ra thường xuyên hơn trong các chương trình được xây dựng từ truyền thống Grateful Dead hơn bất kỳ nơi nào khác, ban nhạc đã thực sự tham gia ngay vào “After Midnight”.
Nhóm theo sau với “It Must Have Been the Roses”, một phiên bản được chơi đủ chậm để thực sự có một thời gian để dừng lại và ngửi mùi hoa hồng, rồi đi sang phía bên kia của sàn nhảy để biểu diễn một bản nhạc đầy thử nghiệm “Let It Grow”.
Bộ ngũ khép lại set thứ hai bằng màn trình diễn tuyệt vời qua “Fire on the Mountain”. Benevento, một tay chơi keyboard tuyệt vời, người đã mang lại rất nhiều điều cho thế giới.
bàn trong suốt toàn bộ chương trình, cuối cùng sẽ đến lượt mình cầm micro trong phần encore khi ban nhạc chuyển từ sách bài hát Grateful Dead sang sách của Warren Zevon vĩ đại cho “Werewolves of London”.
Và Jerry chắc chắn nhất sẽ chấp thuận lựa chọn đó, vì đó là lựa chọn mà anh ấy đã tự mình thực hiện trong nhiều trường hợp với cả Grateful Dead và Jerry Garcia Band. Bộ 1: 1) “Mississippi Half-Step Uptown Toodeloo” 2) “Cassidy” 3) “St.
Stephen” 4) “Lazy Lightning” 5) “Stuck Inside of Mobile With the Memphis Blues Again” 6) “Jack Straw” Bộ 2: 7) “Eyes of the World” 8) “Fire and Brimstone” 9) “After Midnight” 10) “It Must Have Been the Roses” 11) “Let It Grow” 12) “Fire on the Mountain” Encore: 13) “Người sói ở London”
Gợi ý thực hành:
1. Theo dõi thông báo từ cơ quan địa phương tại California.
2. Kiểm tra nguồn chính thức trước khi chia sẻ lại thông tin.