Chín trong số mười cuốn tiểu thuyết bán chạy nhất ở Anh đều có một điểm chung: một người phụ nữ bị sát hại

Tác giả Wendy Jones đã nhấn mạnh xu hướng này trong một bài đăng trên Instagram: ‘Chuyện gì đang xảy ra ở đây?’ Chín trong số 10 tiểu thuyết bìa mềm bán chạy nhất ở Anh tuần này đều có một điểm chung: một phụ nữ bị sát hại. Các tiểu thuyết xuất hiện trong danh sách bán chạy nhất của tờ Sunday Times tuần này bao gồm Bí mật của những bí mật, Vụ ly hôn, Những cái tên, Người bạn của gia đình, Người góa phụ, Vận may bất khả thi, Người đàn ông nổi tiếng, Vợ của chồng tôi và Kẻ phản bội Boleyn. Trong khi các tiêu đề bao gồm từ tiểu thuyết lịch sử đến thủ tục tố tụng trong nước và cảnh sát, mỗi tiêu đề đều xoay quanh cái chết của ít nhất một nhân vật nữ. Only The Correspondent, một cuốn tiểu thuyết về nghệ thuật viết thư, phá vỡ khuôn mẫu đó. Xu hướng này được nhấn mạnh trên Instagram bởi tác giả Wendy Jones, người đã viết: "Vì vậy, 84% [sic] số sách mọi người mua và đọc ở Anh trong tuần này liên quan đến một phụ nữ bị sát hại để giải trí. Chuyện gì đang xảy ra ở đây vậy?" Sự tập trung của các tiểu thuyết phổ biến hiện nay về nạn sát hại phụ nữ có thể rất đáng chú ý nhưng không phải là một hiện tượng văn học mới. Từ sự hồi hộp theo phong cách gothic của Daphne du Maurier đến những câu chuyện tâm lý kinh dị của Gillian Flynn, người phụ nữ bị sát hại từ lâu đã trở thành một trong những thiết bị cốt truyện lâu dài nhất của tiểu thuyết. Flynn's Gone Girl l, xuất bản năm 2012, đã giúp thúc đẩy các tiểu thuyết tập trung vào những phụ nữ bị sát hại hoặc có nguy cơ tuyệt chủng trở thành một trong những thể loại thành công nhất về mặt thương mại, khiến các nhà xuất bản dành phần lớn thời gian trong thập kỷ tiếp theo để tìm kiếm bộ phim kinh dị “cô gái” tiếp theo. Nhưng tại sao tiểu thuyết thương mại cứ quay lại cùng một câu chuyện? Các nhà phê bình cho rằng việc liên tục biến phụ nữ thành nạn nhân có nguy cơ bình thường hóa bạo lực đối với họ. Tuy nhiên, nghịch lý của thể loại này là phụ nữ cũng là người tiêu dùng lớn nhất của nó, một số người cho rằng sức hấp dẫn của nó có thể là một cách giải quyết nỗi sợ hãi trong thế giới thực. Nhà văn tội phạm Mel McGrath đã viết rằng thể loại này, theo một cách nào đó, đã chuyển từ thời các tác giả nam như Raymond Chandler và Mickey Spillane chủ yếu giết chết phụ nữ để những người đàn ông điều tra cái chết của họ có thể trở thành anh hùng. Cô nói: “Đọc tiểu thuyết tội phạm do phụ nữ viết vẫn là một hành động ủng hộ nữ quyền mạnh mẽ. Nhà văn và nhà phê bình tội phạm Laura Wilson giải thích rằng phim noir trong nước hiện đang phổ biến vì nó phản ánh “một số nỗi sợ hãi rất thực tế”. “Nạn nhân bị sát hại là nữ có nhiều khả năng bị giết bởi những người họ biết, chẳng hạn như bạn tình hoặc thành viên gia đình, hơn so với nạn nhân bị sát hại là nam giới, những người có nhiều khả năng chết tại hiện... Wilson nói. "Mọi cuộc khảo sát trong ngành được thực hiện về chủ đề này đều chỉ ra rằng phụ nữ chiếm phần lớn doanh số bán tiểu thuyết tội phạm." Khám phá những cuốn sách mới và tìm hiểu thêm về các tác giả yêu thích của bạn với các bài đánh giá, phỏng vấn và tin tức của chuyên gia của chúng tôi. Niềm vui văn học được truyền thẳng đến bạn Tiểu thuyết gia Denise Mina đã tìm ra sự thèm ăn đó đến từ những người bán báo khổ rộng ở London thế kỷ 18, những người phát hiện ra rằng những tội ác bịa đặt đã bán các bản sao miễn là nạn nhân phù hợp với một hồ sơ cụ thể. Cô nói: “Chuyện kể về một người phụ nữ đã chết, đặc biệt là một phụ nữ da trắng xinh đẹp, đức hạnh, đã bán những câu chuyện trong nhiều thế kỷ. “Những câu chuyện giả mạo hầu như luôn đề cập đến loại nạn nhân đó.” Nhưng Mina chống lại việc coi sự thèm ăn là nham hiểm. “Đó là những gì mọi người muốn đọc, nhưng có lẽ không phải vì họ muốn làm hại những nhân vật như vậy mà là họ muốn cứu họ. Động lực kể chuyện chỉ phát huy tác dụng nếu người đọc quan tâm sâu sắc đến những gì đã xảy ra.” Nhà tội phạm học người Mỹ Scott Bonn, tác giả cuốn sách Tại sao chúng ta yêu những kẻ giết người hàng loạt, cũng đưa ra lập luận tương tự về tội ác thực sự. Bonn cho biết nhiều phụ nữ nói với anh rằng họ xem các podcast và phim tài liệu về tội phạm thực sự để tìm “những lời khuyên về cách quảng cáo”. bảo vệ bản thân khỏi sự tấn công của người lạ" cũng như "cách phát hiện dấu hiệu bệnh xã hội đỏ" ở những người đàn ông tiềm ẩn nguy hiểm. Đối với tác giả tội phạm Lori Rader-Day, chức năng của thể loại này gần với trị liệu hơn là kích thích. "Tiểu thuyết tội phạm là tiểu thuyết xã hội của thời đại chúng ta," bà nói. "Mặc dù tội phạm bạo lực có lẽ đang ở điểm thấp nhất trong lịch sử được ghi lại, tiểu thuyết tội phạm khiến chúng ta lo lắng về tình trạng thế giới ở một nơi nào đó để đến một cách an toàn." Rader-Day cho biết, một cuốn tiểu thuyết tội phạm truyền thống có độ dày dưới 400 trang với bí ẩn đã được giải quyết và trật tự được lập lại, “không giống chút nào cái chết thực sự là như thế nào”, đó chính xác là lý do tại sao nó lại rất thoải mái. Cô cho biết cả nghề thủ công và văn hóa đều giải thích tại sao nạn nhân thường là phụ nữ. Gợi ý thực hành: 1. Theo dõi thông báo từ cơ quan địa phương tại California. 2. Kiểm tra nguồn chính thức trước khi chia sẻ lại thông tin.