Nội dung bài viết
Ca sĩ kiêm nhạc sĩ và chồng cũ của Candi Staton, bị mù từ khi sinh ra và có nhiều bản hit khác bao gồm Slip Away và Back Door Santa Clarence Carter, ca sĩ nhạc soul người Mỹ có nhiều bản hit trong đó có bản hit xuyên Đại Tây Dương Patches năm 1970, đã qua đời ở tuổi 90.
Công ty quản lý của ông xác nhận cái chết của ông với tờ Guardian, cho biết ông qua đời hôm thứ Tư do biến chứng viêm phổi. Carter sinh ra ở Montgomery, Alabama vào năm 1936 và bị mù từ khi mới sinh ra.
Sự nghiệp âm nhạc của ông bắt đầu với bộ đôi Clarence & Calvin, sau này là C & C Boys, nhóm đã thu âm một số đĩa đơn vào đầu những năm 1960.
Khi người bạn đời Calvin Scott, người cũng bị mù, bị thương trong một vụ tai nạn xe hơi, Carter đã hoạt động solo và đạt được thành công trên bảng xếp hạng R&B đầu tiên vào năm 1967 với ca khúc Tell Daddy do anh tự viết.
Nó đã truyền cảm hứng cho Etta James viết một bản cover và phản biện, Tell Mama, đã lọt vào Top 30 Hoa Kỳ. Năm 1968, ông phát hành ca khúc được cho là lâu dài nhất của mình, Slip Away, hiện có hơn 45 triệu lượt phát trên Spotify.
Bản ballad buồn bã nhưng vững vàng, với cảnh Carter cầu xin một người phụ nữ lừa dối bạn tình của mình với anh ta, đã đạt vị trí thứ 2 trên bảng xếp hạng R&B và anh ấy đã vượt qua bảng xếp hạng nhạc pop Hoa Kỳ lần đầu tiên, đạt vị trí thứ 6.
bài hát đã được sử dụng trong nhiều bản nhạc phim, bao gồm The Commitments, Most Famous và Licorice Pizza.
Năm đó cũng mang đến một bài hát ăn khách khác, Too Weak to Fight, và Back Door Santa tục tĩu, “Tôi không thích Thánh Nick già / Anh ấy không đến nhưng mỗi năm một lần”, bài hát đã tồn tại như một tác phẩm kinh điển Giáng sinh khác thường và được lấy mẫu trong một bài khác: Run DMC's Christmas in Hollis.
1968 cũng là năm anh gặp huyền thoại nhạc soul tương lai Candi Staton, người đã trở thành một trong những ca sĩ hỗ trợ anh trước khi họ kết hôn vào năm 1970. Staton sau đó nói rằng cô kết hôn với anh "vì anh ấy bị mù...
Tôi đã quá mệt mỏi với việc chồng cũ buộc tội tôi, mọi người đàn ông tôi nhìn thấy. Tôi đang ở trong tù.
Vì vậy, tôi có một người không thể nhìn thấy. Và tôi đã có khoảng thời gian tuyệt vời với anh ấy." Carter đã giới thiệu cô với nhà sản xuất Rick Hall của studio Muscle Shoals, điều này đã giúp cô bắt đầu sự nghiệp solo của mình.
Carter đồng sáng tác các bài hát cho Staton, bao gồm bài hát dí dỏm, được đề cử giải Grammy Tôi muốn trở thành người yêu của ông già (Than a Young Man's Fool), được coi là tác phẩm kinh điển từ thời đại nhạc soul đó, và họ có một cậu con trai, Clarence Carter Jr.
Nhưng anh ta không chung thủy, và Staton đã viết những bài hát cay đắng về sự không chung thủy của mình. “Tôi tức giận vì Clarence đã không Tôi thật sai lầm khi theo đuổi phụ nữ,” cô nói sau này.
“Chúng tôi có thể đang đi bộ trên phố và họ đến và ôm anh ấy. Tôi hát chúng để trả đũa anh ấy.” Staton cũng nói với Guardian rằng Carter “đã đến IRS và nói với họ rằng tôi chưa nộp thuế.
Tôi đã dùng thuốc quá liều nhưng tôi đã nhìn thấy khuôn mặt của các con tôi. Tôi đã ném tất cả lại và không bao giờ thử lại lần nữa.
Họ ly hôn vào năm 1973. Trong thời gian đó, các bản hit R&B của Carter tiếp tục chồng chất, đỉnh điểm là Patches, bản cover ca khúc của anh ấy bởi nhóm nhạc soul, Chủ tịch Hội đồng quản trị.
Carter đã kể một cách xuất sắc câu chuyện hiện thực xã hội về một người cha cầu xin con trai mình vượt qua khó khăn và màn trình diễn đầy nhiệt huyết của anh đã đưa bài hát lên vị trí thứ 4 ở Mỹ và thứ 2 ở Anh, bản hit Top 40 duy nhất ở Vương quốc Anh của anh.
Màn trình diễn của anh đã giành được cho các nhạc sĩ Ronald Dunbar và General Johnson, giải Grammy năm 1971 cho bài hát R&B hay nhất, trong khi bản thân Carter được đề cử cho màn trình diễn giọng hát R&B xuất sắc nhất (nam).
“Âm nhạc là cuộc sống của tôi và nó rất tốt với tôi,” anh nói với NME trong bối cảnh thành công trên bảng xếp hạng Anh. “Kể từ khi tôi bị mất thị lực, âm nhạc không chỉ giúp tôi giải trí và kiếm kế sinh nhai mà còn là niềm an ủi to lớn đối với tôi.
Khi tôi chán nản và cảm thấy chán nản, tôi lấy ra gui của mình hắc ín và hát.” Carter vẫn là một nhân vật cố định trong làng nhạc soul Hoa Kỳ cho đến giữa những năm 1970, khi thể loại này bị lu mờ bởi sự trỗi dậy của disco và thành công của ông suy yếu dần.
Anh ấy đã có một sự trở lại thành công ngắn ngủi, bao gồm cả những vị trí thấp hơn trong bảng xếp hạng ở Anh, với đĩa đơn Strokin' năm 1988 mang tính khiêu dâm và tiếp tục phát hành một lượng album ổn định trong suốt những năm 1990.
Đạo diễn phim William Friedkin là một fan hâm mộ của Strokin' và đã sử dụng nó trong bộ phim Killer Joe của mình. Ông mô tả Carter là “Mozart của âm nhạc miền Nam”.
Gợi ý thực hành:
1. Theo dõi thông báo từ cơ quan địa phương tại California.
2. Kiểm tra nguồn chính thức trước khi chia sẻ lại thông tin.